從總體上看，動畫制作企業所采用的商業模式可以分為兩種：一種是IP的動畫化，另一種則是動畫的IP化。顧名思義，前一種模式主要是將一個已經具有一定知名度的IP動畫化;而后者則是對動畫作品進行原創，將其打造為獨立IP，并對其價值進行開發。
動畫產業經過過去幾年發展，已經從小眾和細分領域發展為文娛產業的主要組成部分，從單一的動畫電影作品衍生到動漫劇集、真人院線電影、真人網劇以及其他周邊產品。這一發展可以促進企業增強自生力，從而爭奪用戶和市場的運營焦點。
從總體上看，動畫制作企業所采用的商業模式可以分為兩種：一種是IP的動畫化，另一種則是動畫的IP化。顧名思義，前一種模式主要是將一個已經具有一定知名度的IP動畫化;而后者則是對動畫作品進行原創，將其打造為獨立IP，并對其價值進行開發。
根據中研普華產業研究院發布的《2022-2027年中國動畫行業市場全景調研與發展前景預測報告》顯示：
2020年，我國網絡視聽用戶規模達9.44億，泛網絡視聽領域市場規模為6009.1億元，較2019年增長32.3%。在新冠肺炎疫情的影響下，更多用戶開始或者習慣在網絡上消費視聽內容。這其中，網絡動畫既是網絡視聽市場一種重要的節目形式，也已經成為中國動畫市場最有活力的領域之一。
近年來隨著國家對動漫產業的扶持、大量民間資本的投入(自2013年以來，得益于移動互聯網的發展和普及，互聯網巨頭們紛紛進入動漫產業布局)，以及新媒體和消費人群的多重驅動下，我國動漫產業出現了迅猛發展的良好勢頭，產值持續快速增長。有數據顯示，2020年我國動漫產業產值從2016年的1320億元增長到了2212億元。
2021年文化和旅游部發布的《“十四五”文化產業發展規劃》，到2025年，我國要實現“文化產業體系和市場體系更加健全，文化產業結構布局不斷優化，文化供給質量明顯提升，文化消費更加活躍，文化產業規模持續壯大。
對比外國市場，美國動漫產業已存在成熟工業化生產體系，形成了以制作方為主導的漫影游聯動;而日本則形成了以制作委員會制度為決策核心的動漫內容全產業運營模式。我國當下的資本布局主要集中在產業鏈中上游，以騰訊、愛奇藝、阿里大文娛為主的互聯網資本均以內容端為主要投資方向，兼顧產業鏈其他環節。
目前行業處于上升期，市場競爭的穩定格局尚未形成，若能成為頭部玩家則會有可觀收益。影視行業受到監管政策影響較大，真人電影受題材、 審查的限制較大，若拍攝完成后不能播出將為投資方和發行方帶來巨大損失。相比之下，動畫電影由于類型的特殊性，受政策限制概率較小。
本報告分析了動畫市場的競爭格局，行業的發展動向，并對行業相關政策進行了介紹和政策趨向研判，是動畫生產企業、科研單位、零售企業等單位準確了解目前動畫行業發展動態，把握企業定位和發展方向不可多得的精品。
了解更多行業數據詳情，可以點擊查閱中研普華產業研究院的《2022-2027年中國動畫行業市場全景調研與發展前景預測報告》。
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2022-2027年中國動畫行業市場全景調研與發展前景預測報告
動畫行業研究報告旨在從國家經濟和產業發展的戰略入手，分析動畫未來的政策走向和監管體制的發展趨勢，挖掘動畫行業的市場潛力，基于重點細分市場領域的深度研究，提供對產業規模、產業結構、區...
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2022中國動畫產業市場規模及發展現狀分析 
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